Верхний Бельведер, Вена
О музее
Верхний Бельведер — Вена
Дворец для «Поцелуя»
Самая репродуцируемая картина Австрии — «Поцелуй» Густава Климта (1907–1908) — висит не в специально построенном музее, а в летнем дворце военного командира, который Климт никогда не видел. Верхний Бельведер задумывался как место триумфальных приёмов, а стал главной витриной австрийского искусства: здесь собрано около 24 живописных полотен Климта — крупнейшая коллекция его работ в мире. Парадокс в том, что барочная анфилада, созданная для прославления одного полководца, в итоге служит фоном для целого столетия австрийской живописи.
Резиденция принца, галерея императрицы
Дворец построен для принца Евгения Савойского (1663–1736) — полководца, разгромившего турок под Зентой и Белградом. Архитектор Иоганн Лукас фон Хильдебрандт возвёл Верхний Бельведер в 1721–1723 годах как парадную летнюю резиденцию на склоне холма над Веной. После смерти принца дворец перешёл к Габсбургам. В 1776 году Мария Терезия и её сын Иосиф II приняли решение перевести сюда императорское собрание картин из Штальбурга и открыть его для публики. Галерея заработала в 1781 году — на несколько лет раньше Лувра. После падения монархии в 1918 году дворец и коллекция стали собственностью Австрийской Республики.
От готики до Шиле
Собрание Верхнего Бельведера охватывает период от Средневековья до наших дней и насчитывает в общей сложности по комплексу Бельведер порядка 18 000 единиц хранения. Центральные разделы экспозиции:
- Средневековая австрийская живопись и скульптура;
- Барокко и рококо;
- Бидермейер: Фердинанд Георг Вальдмюллер, Фридрих фон Амерлинг;
- Французский импрессионизм: работы Клода Моне, Огюста Ренуара;
- Вена около 1900 года: Климт, Эгон Шиле, Оскар Кокошка.
Помимо «Поцелуя» и «Юдифи I» (1901) Климта, в залах экспонируются «Семья» Шиле, пейзажи Вальдмюллера и полотна Кокошки. Отдельная и болезненная глава — реституции. В 2006 году, после многолетнего судебного процесса, музей вернул наследникам картину «Адель Блох-Бауэр I» Климта (1907), конфискованную нацистами в 1938 году. Полотно было продано в нью-йоркскую Новую галерею за 135 миллионов долларов — на тот момент рекордная цена за картину. Эта утрата до сих пор обсуждается в контексте музейной политики.
Барокко как оправа
Хильдебрандт спроектировал Верхний Бельведер в стиле итальянского барокко: центральный Мраморный зал с фресковым потолком фланкируют симметричные анфилады, которые ведут к угловым павильонам. Пространство работает на зрителя последовательно: от тёмных залов средневековой коллекции к залитым светом галереям с Климтом. Сад между Верхним и Нижним Бельведерами разбит по проекту Доминика Жирара, ученика Андре Ленотра, и состоит из каскадных террас, партеров и скульптурных групп. В Мраморном зале 15 мая 1955 года был подписан Австрийский государственный договор, вернувший стране суверенитет после оккупации, — и это превращает зал в политический символ не меньшего значения, чем художественный.
Между Кунстхисторишес и Альбертиной
В венском музейном треугольнике Бельведер занимает чёткую нишу: Кунстхисторический музей отвечает за старых мастеров и европейскую живопись, Альбертина — за графику и современное искусство, а Бельведер специализируется на австрийской линии от Средневековья до модерна и далее. В 2016 году к комплексу добавился Бельведер 21 (бывший павильон Австрии на Всемирной выставке 1958 года), отданный современному искусству.
