Венский художественно-исторический музей — Вена
Зеркало напротив природы
На площади Марии Терезии в Вене стоят два почти идентичных фасада. В одном — чучела и минералы, в другом — Брейгель, Вермеер и Рафаэль. Венский художественно-исторический музей (Kunsthistorisches Museum) проектировался как парный «зеркальный» корпус Музея естествознания: два крыла имперской энциклопедии, обращённые друг к другу. Внутри — Картинная галерея с примерно 1 400 полотнами, Кунсткамера на 2 200 предметов, собрания оружия, египетских древностей и античности. Ни одна другая институция в мире не обладает столь полным корпусом работ Питера Брейгеля Старшего — здесь их двенадцать.
Императорский сейф
Музей не был чьей-то частной инициативой: это финальная точка четырёхвекового собирательства Габсбургов. Эрцгерцог Леопольд Вильгельм в 1640–1650-х годах скупал итальянскую и нидерландскую живопись целыми лотами, в том числе работы из распроданной коллекции Карла I после казни английского короля. К XIX веку императорские фонды уже не помещались в Хофбурге. Франц Иосиф I в 1871 году распорядился построить отдельное здание; проектирование поручили Готфриду Земперу и Карлу фон Хазенауэру. Строительство заняло двадцать лет; торжественное открытие состоялось 17 октября 1891 года. Задача формулировалась прагматично: разместить, систематизировать и открыть публике то, что веками лежало в закрытых хранилищах.
Брейгель и солонка
Картинная галерея выстроена вокруг нескольких «столпов». Брейгель представлен двенадцатью полотнами, среди которых «Вавилонская башня» (1563) и «Охотники на снегу» (1565). Ян Вермеер — «Аллегорией живописи» (ок. 1666–1668): картина принадлежала семье Чернин, в 1940 году была продана агентам Гитлера, после войны перешла к австрийскому государству, и наследники Чернинов до сих пор оспаривают законность той сделки. Рафаэль — «Мадонной в зелени» (1505–1506). Диего Веласкес — портретами инфант, написанными для венской ветви династии.
Кунсткамера хранит «Сальеру» — золотую солонку Бенвенуто Челлини (1543), похищенную из витрины 11 мая 2003 года и обнаруженную лишь в январе 2006-го в лесу под Цветлем. Кража стала самым громким музейным преступлением в истории Австрии.
Климт на лестнице
Здание выдержано в духе итальянского неоренессанса; центральный купол поднимается на 60 метров. Анфилада залов Картинной галереи разбита по школам и эпохам: фламандцы соседствуют с венецианцами, испанский зал отделён от нидерландского. В 1890–1891 годах двадцативосьмилетний Густав Климт вместе с братом Эрнстом и Францем Матчем расписал паруса и межоконные простенки парадной лестницы аллегорическими фигурами. Эти панели — редкий случай, когда будущий сецессионист работал ещё в академической манере; рассмотреть их можно в двух шагах, поднявшись на галерею второго яруса.
Позиция и пересборка
В музейном ландшафте Австрии КХМ удерживает нишу «старых мастеров» XV–XVIII веков: современное искусство уходит в МУМОК и Бельведер, часть античного наследия экспонируется в Эфесском музее. В 2013 году после многолетней реставрации вновь открылась Кунсткамера — с новой сценографией, без прежних стеклянных витрин-«гробов».
