Национальная картинная галерея Армении — Ереван
Искусство, распределённое по республике
В 1920–1930-е годы Наркомпрос РСФСР передал в Ереван десятки полотен из запасников Русского музея, Эрмитажа и Третьяковской галереи — не в дар, а по разнарядке: советская культурная политика предписывала каждой союзной республике обзавестись собственным художественным фондом. Так в Армении, где до 1920 года не существовало ни одного публичного музея изобразительного искусства, за несколько лет собралась коллекция, ставшая ядром будущей Национальной картинной галереи. Этот «административный» генезис отличает галерею от большинства национальных собраний, формировавшихся вокруг частной коллекции или академической школы.
От секции к самостоятельному музею
В 1921 году при только что созданном Государственном музее Армении в Ереване открылся художественный отдел. Его формирование возглавил живописец Мартирос Сарьян, который лично отбирал работы для первых залов и добивался передачи полотен из Москвы и Петрограда. Одной из ранних закупок стали портреты кисти Акопа Овнатаняна — придворного художника армянских меликов конца XVIII века, чьи работы прежде хранились в частных домах и церквях Эчмиадзина. В 1947 году художественный отдел был выделен в самостоятельную Государственную художественную галерею Армянской ССР; статус «Национальной» она получила после обретения Арменией независимости в 1991 году.
Сорок тысяч единиц и три мира
Сегодня собрание насчитывает около 40 000 единиц хранения и делится на несколько крупных разделов: армянское искусство, русское искусство, западноевропейское искусство, а также графика, скульптура и декоративно-прикладные работы.
Армянский раздел выстроен вокруг имён Акопа Овнатаняна (портреты, 1790–1820-е), Ивана Айвазовского (урождённого Ованеса Айвазяна; в галерее хранятся его морские пейзажи 1840–1890-х), Вардгеса Суренянца («Попранная святыня», 1895), Мартироса Сарьяна («Армения», 1923; «Ереван. Конд», 1928) и Минаса Аветисяна (монументальные композиции 1960-х). Русская секция включает полотна Ильи Репина, Василия Сурикова, Исаака Левитана, полученные из ленинградских фондов в 1920–30-е. Западноевропейский блок скромнее: здесь представлены итальянская и голландская живопись XVII–XVIII веков, переданные в рамках того же межмузейного распределения.
Отдельная страница истории — судьба работ, вывезенных из частных армянских собраний в годы национализации; часть их атрибуций до сих пор остаётся предметом дискуссий реставраторов галереи.
Позиция в армянском и мировом поле
Национальная картинная галерея остаётся единственным в стране музеем, где армянская живопись представлена в одном пространстве рядом с русской и европейской. Это определяет её роль не столько как «музея шедевров», сколько как исследовательского центра: именно здесь ведётся атрибуция овнатаняновских портретов и научная каталогизация советского армянского авангарда. По соседству работают Музей истории Армении и Матенадаран, однако ни один из них не дублирует профиль галереи.
