Петергоф, музей-заповедник — Санкт-Петербург
Сто сорок семь фонтанов
В Петергофе нет ни одного насоса. 147 фонтанов и 4 каскада работают исключительно за счёт перепада высот: вода поступает из родников в районе Ропши, в 22 километрах к югу, и движется самотёком по каналу, проложенному ещё при Петре I. Перепад высот порядка 60 метров создаёт давление, достаточное, чтобы струя фонтана «Самсон» взлетала на 21 метр. Ни один дворцово-парковый ансамбль Европы не эксплуатирует гидросистему подобной мощности без механических приводов — и не делает этого непрерывно с 1723 года, прервавшись лишь на три года оккупации.
Царь-гидравлик
Пётр I заложил Петергоф в 1714 году не как парадную резиденцию, а как инженерный манифест: русская корона способна построить фонтанную систему, не уступающую Версалю, без машин, на которые тратил казну Людовик XIV. Первый генеральный план составил француз Жан-Батист Леблон в 1716 году; после его смерти в 1719-м работу продолжил итальянец Никколо Микетти. Пётр лично чертил схемы водоводов и размечал площадки под фонтаны. Первым жилым зданием стал Монплезир (1714–1723) — кирпичный домик на берегу Финского залива, куда царь свёз коллекцию голландской и фламандской живописи конца XVII века. Торжественный пуск фонтанов Нижнего парка состоялся в августе 1723 года.
Картинный зал и Чесма
Ядро собрания — интерьеры Большого петергофского дворца, перестроенного Бартоломео Франческо Растрелли в 1747–1752 годах по заказу Елизаветы Петровны. В Картинном зале дворца около 360 полотен итальянской, французской, голландской и фламандской школ XVII–XVIII веков развешаны шпалерной манерой — от пола до потолка, без зазоров. Чесменский зал украшают 12 батальных полотен Якоба Филиппа Гаккерта (1771–1773), написанных по заказу Екатерины II в память о морском сражении 1770 года; для достоверности Гаккерт консультировался непосредственно с участниками боя.
В Монплезире экспонируется петровская коллекция голландских и фламандских мастеров. В Коттедже (1826–1829, архитектор Адам Менелас) хранятся личные вещи семьи Николая I: акварели, фарфор, мебель в духе английской готики. Всего в фондах музея-заповедника — десятки тысяч предметов: от бронзовой скульптуры фонтанов до декоративно-прикладного искусства.
Отдельная история — «Самсон, разрывающий пасть льва»: оригинал Михаила Козловского (1800–1802) утрачен в годы оккупации 1941–1944. В 1947 году скульптор Василий Симонов воссоздал статую по фотографиям и гравюрам — одна из самых известных послевоенных реконструкций в мировой музейной практике.
Барокко поверх плана
Архитектурный облик складывался слоями. Леблон заложил регулярную структуру Нижнего парка и Верхнего сада; Микетти спроектировал каскады; Растрелли превратил скромный петровский дворец в 300-метровую барочную анфиладу с золочёным декором. Пространство работает по принципу театральной сцены: стоя у Морского канала, посетитель видит всю вертикаль — от «Самсона» через Большой каскад (64 фонтана, более 200 бронзовых скульптур) до фасада дворца. Нижний парк раскинут на 102,5 гектара, Верхний сад — ещё 15 гектаров. В 1990 году ансамбль включён в список ЮНЕСКО в составе объекта «Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним группы памятников».
Из пепла — к фонтанам
Три года немецкой оккупации превратили Большой дворец в руины: кровля обрушилась, интерьеры выгорели, парковая скульптура была вывезена или уничтожена. Реставрация началась в 1945 году и продолжается до сих пор — один из самых длительных восстановительных проектов в мировой практике. Первые фонтаны Нижнего парка запустили уже в 1946-м.
