Русский музей — Санкт-Петербург
Дворец без императора
Михайловский дворец строили для великого князя, который так и не сел на трон. Карл Росси возвёл его в 1819–1825 годах для Михаила Павловича, младшего сына Павла I, — парадная резиденция в стиле ампир, не рассчитанная на музейные витрины и потоки посетителей. Спустя семьдесят лет именно эти залы с девятиметровыми потолками и анфиладной планировкой стали первым в стране государственным собранием русского искусства. Ни один другой музей России не создавался указом императора с нуля, перетягивая полотна из Эрмитажа, Академии художеств и императорских дворцов одновременно.
Указ за три года до открытия
13 апреля 1895 года Николай II подписал указ об учреждении «Русского музея императора Александра III». Замысел принадлежал ещё отцу: Александр III хотел собрать русскую живопись в одном месте, отделив её от европейской части эрмитажной коллекции. Первым попечителем стал великий князь Георгий Михайлович. Фонд формировали спешно: из Эрмитажа передали русскую живопись, из Академии художеств — конкурсные и выставочные работы, из Гатчинского и Александровского дворцов — произведения, числившиеся за императорской фамилией. 19 марта 1898 года музей открыл двери для публики. На подготовку ушло меньше трёх лет — срок, невозможный для «органического» роста коллекции.
Четыреста тысяч и один Филонов
Сегодня в хранении музея — более 400 000 единиц: живопись, графика, скульптура, иконы, народное и декоративно-прикладное искусство от X века до современности. Ядро живописного собрания — около 6 000 полотен.
Среди ключевых работ:
- Карл Брюллов, «Последний день Помпеи» (1833) — полотно, ради которого зрители идут в отдельный зал;
- Илья Репин, «Бурлаки на Волге» (1870–1873);
- Иван Айвазовский, «Девятый вал» (1850);
- Василий Суриков, «Покорение Сибири Ермаком» (1895);
- Казимир Малевич, «Чёрный квадрат» (1915, один из авторских вариантов) и супрематические композиции;
- Павел Филонов — свыше 300 живописных работ, переданных в музей сестрой художника после его смерти в 1941 году; это крупнейшее в мире собрание Филонова.
Коллекция русского авангарда формировалась в 1920-е годы закупками у самих художников и конфискациями из частных собраний — процесс, до сих пор порождающий атрибуционные споры.
Росси и Бенуа: два фасада
Первоначальный объём — Михайловский дворец Росси: строгий ампир, коринфский портик, симметричная анфилада парадных залов. В 1910–1914 годах к нему пристроили Корпус Бенуа (архитекторы Леонтий Бенуа и Сергей Овсянников) — неоклассическое крыло, замкнувшее комплекс со стороны канала Грибоедова. В 1990-е и 2000-е в музейный ансамбль вошли Михайловский замок, Мраморный дворец, Строгановский дворец и Летний дворец Петра I, превратив музей в многоплощадочный комплекс. Экспозиция в основном здании выстроена хронологически: иконы → XVIII век → передвижники → авангард → послевоенное искусство. Анфиладная планировка Росси диктует линейный маршрут; Корпус Бенуа даёт более камерный, «кабинетный» показ.
Не Третьяковка
Русский музей и Третьяковская галерея делят поле русского искусства, но с разной оптикой. Третьяковка выросла из частного собрания купца; Русский музей создавался как государственный институт с академической, систематической задачей — показать весь процесс, а не «лучшие образцы». Это определяет и экспозицию: здесь есть залы, где висят второстепенные академические работы, потому что без них не читается логика развития.
