Третьяковская галерея — Москва
Частное стало общим
В 1892 году московский купец первой гильдии передал городу личное собрание картин — и тем самым создал прецедент, не имеющий аналогов в истории русского музейного дела. Ни императорская воля, ни государственный указ, а частный капитал и частный вкус одного человека сформировали национальную сокровищницу. Сегодня в Лаврушинском переулке, 10 хранится около 190 000 единиц — от икон XI века до произведений конца ХХ столетия. Это не «музей вообще», а целенаправленно выстроенная история русского изобразительного искусства, собранная одним родом и одним городом.
Купец и его первая картина
Павел Михайлович Третьяков (1832–1898), торговец текстилем и совладелец мануфактуры, приобрёл первые полотна в 1856 году: «Искушение» Василия Худякова и «Столкновение с финляндскими контрабандистами» Евграфа Сорокина. Покупки были сделаны на Сухаревском рынке и в лавках на Кузнецком Мосту. Замысел сформулировал сам коллекционер: создать публичную галерею именно русской живописи, а не копировать европейские кунсткамеры. Его брат Сергей Третьяков параллельно собирал западноевропейскую живопись, однако после его смерти в 1892 году и эту часть Павел включил в дар Москве. До 1881 года коллекция размещалась в жилых комнатах дома Третьяковых и была доступна лишь по приглашению; с 1881 года двери открылись для публики.
Сто девяносто тысяч единиц
Ядро собрания — русская живопись Х–ХХ веков: около 5 000 живописных полотен, 40 000 графических листов, 15 000 скульптур, иконы, нумизматика. Среди ключевых работ:
- «Троица» Андрея Рублёва, ок. 1425–1430 гг. — икона, переданная из Троице-Сергиевой лавры в 1929 году решением государства;
- «Явление Христа народу» Александра Иванова, 1837–1857;
- «Боярыня Морозова» Василия Сурикова, 1887;
- «Три богатыря» Виктора Васнецова, 1881–1898;
- «Девочка с персиками» Валентина Серова, 1887;
- «Утро в сосновом лесу» Ивана Шишкина и Константина Савицкого, 1889.
Отдельная история — «Чёрный квадрат» Казимира Малевича (1915): галерея владеет одним из четырёх авторских повторений, и вопрос экспонирования авангарда в залах классического искусства до сих пор вызывает кураторские дискуссии. В 2018 году нападение посетителя на полотно Ильи Репина «Иван Грозный и сын его Иван» (1885) вновь поставило проблему сохранности и реставрации ключевых работ.
Фасад Васнецова
Первоначально картины висели в жилых покоях особняка 1851 года постройки. По мере роста коллекции Третьяков пристраивал залы, и к началу ХХ века потребовалась новая оболочка. Фасад в неорусском стиле с шатровым крыльцом и изразцовым фризом спроектировал Виктор Васнецов; строительство велось в 1900–1904 годах на средства городского бюджета. В 1983–1985 годах в Крымском Валу возвели Новую Третьяковку — корпус для искусства ХХ века площадью свыше 34 000 м². Внутренняя планировка Лаврушинского здания сохраняет анфиладный принцип: зритель движется из зала в зал по хронологии, от икон к передвижникам, без петляющих коридоров.
Главный хранитель русского
В стране с Эрмитажем и Русским музеем Третьяковка занимает чёткую нишу: это единственный музей, где русское искусство представлено полным циклом — от домонгольских икон до современного перформанса.
